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哈佛大学中日研究专家傅高义在学术生涯之初被斥为“乡下人”后，意识到一个社会学家如果从未在另一种文化中生活过，何谈理解本国社会？一九五八年至一九六〇年，他来到东京市郊的M町展开田野研究，深描日本社会快速变迁之际的“新中产阶级”——工薪族和他们的家庭。 二战后日本经济的迅速发展，大批职员进入大型企业与政府机构并得到终身职位，他们取代了老中产阶级，带动了家庭、经济与文化的变革。工薪族成为他人向往的“光明新生活”的代表；工薪族家庭与政府、社区的关系经历重塑，虽缺乏绝对的价值体系，但却有基本的共识；传统的家族理念式微，新观念影响了家庭内部的分工和育儿。新中产阶级不仅是社会巨变中持续不辍的稳定力量，更建构了延续迄今的日本社会运作基本模式。 《日本新中产阶级》是傅高义的成名之作，其主体研究耗时2年，但傅高义夫妇此后一直坚持研究对象的跟踪随访，研究成果实则跨越30年。如今，新中产阶级成功的兴奋为某些焦虑所取代，他们渴望新活动、新生活、新乐趣和新意义，寻找更宏大的目标。 《日本新中产阶级》在当时具有高度前瞻性，而此后的不断修订则保证了其现实性。从学术角度看，该书的研究方法堪称文化人类学的典范，拥有了解当代生活的独特的立体视角和纵深感。有别于当时传统的民族志，《日本新中产阶级》奠定了此后日本研究的主流方向，也成为诸多学者理解日本社会的试金石。 。
如果可以，我希望能听到乐器的声音。不是无疾而终的独奏，也不是不够默契的和弦。是独属于她们的，足够有力的回音。(因为学业原因所以更新可能不稳定) 。
涂上鲜艳口红，背上红色吉他，Taylor 以活泼生动的姿态出现在大众舞台。Taylor Swift 以一种原色捕捉了她第四张专辑——《Red》的精髓：“红色”不仅代表了她复仇的品味、她热血沸腾的浪漫气质，还展示了舞池中霓虹灯闪烁的脉搏。 主打歌和原声民谣《All Too Well》的班卓琴弹奏引起乡村歌迷的共鸣，但像《We Are Never Ever Getting Back Together》和《I Knew You Were Trouble》这样的光鲜单曲，正如歌名所暗示的那样生动，似乎注定要面向更广泛的听众。1.《State of Grace》恩宠状态2.《Red》红3.《Treacherous》危险关系4.《I Knew You Were Trouble.》我知道你是大麻烦.5.《All Too Well》回忆太清晰6.《22》22岁7.《I Almost Do》按耐不住8.《We Are Never Ever Getting Back Together》我们再也回不去了9.《Stay Stay Stay》留下来10.《The Last Time》最后一刻11.《Holy Ground》圣地12.《Sad Beautiful Tragic》美丽的哀愁13.《The Lucky One》幸运儿14.《Everything Has Changed》都变了15.《Starlight》星光16.《Begin Again》重新开始17.《The Moment I Knew》我知道的那一刻18.《Come Back…Be Here》回来我身边19.《Girl at Home》在家的女孩20.《Ronan》罗南21.《Better Man》更好的人22.《Nothing New》了无新意23.《Babe》宝贝24.《Message in a Bottle》瓶中信25.《I Bet You Think About Me》我打赌你在想我26.《Forever Winter》永远的冬天27.《Run》奔跑28.《The Very First Night》第一个夜晚 。
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我的老公出轨了，我想要离婚。我妈说：林家没出过这么丢人的事儿，离婚了你就不是我女儿。我姐说：明星出轨人家都选择了原谅，你也要且行且珍惜。我婆婆说：你吃我家的喝我家的，还没给我生孙子，要离婚麻溜儿点。我公公说：房子车子票子都写的是我的名字，你离婚，一分钱也拿不到。我老公说：我犯了天... 。